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罗马露天剧场:从起源到罗马竞技场[和]伦敦的罗马露天剧场:伦敦市市政厅围场

罗马露天剧场:从起源到罗马竞技场[和]伦敦的罗马露天剧场:伦敦市市政厅围场

罗马露天剧场:从起源到罗马竞技场,由Katherine E. 韦尔奇撰写。 Pp。 xxii + 355,无花果196,请。 18.剑桥大学出版社,纽约,2007年。$ 85。 ISBN 978-0-521-809443(布)。

伦敦的罗马露天剧场:伦敦市市政厅围场,作者:尼克·贝特曼(Nick Bateman),凯莉·考恩(Carrie Cowan)和罗宾·罗伊·布朗(Robin Wroe-Brown)(伦敦考古博物馆专着,专着35)。 Pp。 xviii + 241,b&w无花果76,无花果色100张,表12张,平面图11张,地图8张,CD-ROM 1.伦敦考古博物馆,伦敦,2008。£29.95。 ISBN 978-1-901992-71-7(布)。

评论者

2008年,英国报纸 独立 发表了一个故事“1500年废墟后,角斗士们’体育场要恢复”(2008年4月3日)。在这篇文章中,作者描述了在罗马一个如今已废弃的地点,“角斗士和野生动物进行了不朽的战斗,中央竞技场经常被水淹没,因此微型三位一体可以为罗马人争夺战’ delight.”那个故事与Soprintendenza有关’恢复马戏团马克西姆斯遗址的计划—not the Colosseum—反映出幽默,甚至是持久的讽刺意味:马戏团在古罗马可能吸引了最多的观众,但这只是重新包装为“gladiators’ stadium”它可以竞争当代想象力的一部分。

正如韦尔奇(Welch)在其关于罗马圆形剧场的重要专着开始时所讨论的那样,这种想象力有时被那些从基督教道德化的记录簿中写出来的学者无助地激发。但是,奖学金的一个更严重的不足是她的工作明确要纠正的,就是它倾向于对竞技场游戏进行所谓的帝国解释:从圆形剧场的大量证据中回读’在高帝国时期的运作和分配,而忽略了共和国中期至后期在其发展的关键时期(如果未经充分证实)。相比之下,韦尔奇’s book seeks “考虑圆形剧场建筑在其建筑历史的三个关键阶段:其起源,作为建筑形式的纪念性建筑和作为建筑类型的规范化,详细探讨了每个阶段的社会和政治背景”(8)。作者在书的前半部分阐述了自己的论点(第1章)–6)以及引言和结论;后半部分由附录,注释和参考书目组成。

第1章首先简要介绍了有关游戏竞争理论的文学和考古证据’起源。韦尔奇与主张坎帕尼亚血统的学术多数派别背道而驰,而是认为,由于证据不明确,这个问题必须悬而未决。她将重点转移到罗马,驳斥了共和党竞技场游戏发展的传统观点—也就是说,他们只在公元前一世纪中叶才开始流行。当他们开始摆脱纯粹的宗教团体作为丧葬礼仪并被剥夺政治利益时。相反,她认为文学来源(尤其是利维),题词和壁画表明,这些游戏确实在更早的日期(约公元前200年或更早)在罗马流行,并且它们与开始。因此,她认为,这场格斗斗争以及目前正在使用的其他形式的死刑(例如, 脉络, 最好的朋友),必须将其理解为与渗透到公共领域的军事纪律和惩罚意识形态相关联(参见S. Phang, 罗马兵役:民国末年和早期原理的纪律思想 [Cambridge 2008]特别是。 111及以下)。

第2章重构了共和国时期罗马奥运会的实际环境。韦尔奇(Welch)集中于罗马广场(Romanum)的证据,该文献在奥古斯都时代之前一直是角斗士表演的常规场所。从理论上讲,它的形式影响了后来的石头圆形剧场的设计。韦尔奇(Welch)修改J.-C.高尔文’的理论表明,临时木制竞技场的形状是椭圆形的,因为它们是专门为角斗表演而设计的,因此不包括 静脉(动物狩猎),通常是在马戏团上演的(请参阅G.L. Gregori和P. Sabbatini Tumolesi,“Gladiatori nei circhi?” 建筑 51 [1999–2000] 427–37)。另外,这些所谓的 奇观 由木头制成,具有功能美学的特征。 (韦尔奇 ’斯汀森(Stinson)绘制的许多新的猜想图,剖面和透视图极大地帮助了该书的书面重建工作。到公元前二世纪后期,这些临时的座位结构已经具有了纪念意义。

第三章探讨了推动圆形剧场的文化和技术过程’的地理分布及其从木头到石头的转化。韦尔奇以保存最完好的和有据可查的共和党圆形剧场(庞贝城)为案例研究,认为坎帕尼亚的老兵殖民地和圆形剧场之间存在普遍联系。她认为格斗战争在公元前2世纪后期起对士兵的训练至关重要。以及这种培训将如何鼓励庞贝和其他地方的苏拉退伍军人特别愿意拥有一个永久性的竞技场。 (但是,鉴于那里的苏伦前市政厅的新发现,她对庞贝退伍军人定居的影响的讨论需要修改;参见E.Bispham, 从Asculum到Actium: 从社会战争到奥古斯都的意大利城市化 [Oxford 2007]。)她进一步推测庞贝城’圆形剧场最初可能是与大剧院(Palestra Grande)一起设计的,而前者可能由尤文(青年)表演,这是导致精英表演有趣的题外话的论点(G. Horsmann,“参议员和骑士的公开表演以及奥古斯都的道德立法,” in J. Nelis-Clément和J.-M.罗达兹(edd。), Le Cirque Romain et Son图片 [波尔多2008] 475–80)。类似的外观,看起来似乎没有样式,并且使用相同的术语(奇观)引用罗马和庞贝城的结构及其尺寸,以支持前者是后者的原型的理论。韦尔奇(Welch)认为,罗马广场(Romanum)临时圆形剧场的名声可以解释这种永久类型在意大利与罗马有密切联系的城镇中的突然出现和广泛分布。但是,有人想知道如何将这座建筑视为“a 特别是罗马 建筑的存在”(我的重点是)直到罗马本身在奥古斯都时代之前都没有一个永久的国家。

第4章重点介绍Statilius Taurus圆形剧场,这是罗马同类建筑中的第一个永久性结构。韦尔奇(Welch)辩称,它很可能是由木头和石头建造的,位于现代蒙特德地区’岑慈(不过,关于后一种识别,请参阅P.L. Tucci,“L’圣托马索·艾·奇西恩·马塔奇诺·罗曼诺·索托·拉基耶萨” MEFRA 108 [1996] 747–70; K. Coleman, “Euergetism取而代之:奥古斯都罗马的圆形剧场在哪里?”在K. Lomas和T. Cornell编, 面包和马戏团”:意大利罗马的节能主义与市政赞助 [伦敦2003年] 61–88.都没有出现在韦尔奇’书目。)她认为金牛座’圆形剧场是奥古斯都时代以来在意大利和西部各省建造的所谓公民型建筑的模板,它与旧式军事建筑(例如在庞贝城)一起成长。她解释说,在奥古斯都圆形剧场的外墙上使用托斯卡纳风俗是对意大利传统的有意识的,爱国的点头。

第5章从对罗马斗兽场的讨论开始’令人印象深刻的工程,包括那里最近的工作,尤其是Beste的工作所产生的信息(另请参见“罗马竞技场地下室的地基和墙体结构,” in S. Huerta Fernández, ed., 第一届国际建筑史国际会议论文集:马德里,第20届–24th 一月 2003。卷1 [马德里2003年] 373–80)。韦尔奇在上一章继续讨论圆形剧场外墙的语言时指出,希腊命令和雕像的应用表明建筑物类型的立面 ’公元前一世纪中叶至晚期,她在罗马建筑等级体系中的地位随后转向了所谓的神话般的处决,作为罗马人重塑尊贵的希腊模板的方式的另一个例子。韦尔奇认为希腊的多立克体秩序被意大利的托斯卡纳所取代,以及希腊戏剧作为罗马道德故事的重新表述均源于共同的政治冲动,部分是源于反尼罗河人的起源(对尼禄来说是一种希腊化的威胁,参见E.弗莱格“角逐游戏:仪式和政治共识,”在R. Roth和J. Keller编, 整合的罗马:物质文化和文本中群体认同的维度. JRA 补充66 [朴次茅斯,R.I。2007] 83–92)。在最后一节中,她认为,古代资料显示出对Domus Aurea的敌意,因为尼禄(Nero)占领了先前归精英所有的土地,并至少定期将其移交给公众,以进行大众娱乐活动(参见P.J.E. Davies,“‘有什么比尼禄更糟糕的,有什么比他的浴室更好的?’ 纪念馆 和罗马建筑,”在E.R. Varner编辑 从卡利古拉到君士坦丁:暴政与罗马肖像画的转变 [亚特兰大2001] 27 –44,未在Welch中列出’书目)。相比之下,罗马斗兽场通过重新设置罗马啄食秩序(就座)和重新定义希腊传统(戏剧,艺术),象征性地恢复了社会和文化秩序的平衡。

第6章探讨了雅典和科林斯的居民对举办奥运会的不同反应(例如,使用现有剧院还是建造圆形剧场,或两者兼而有之),以及这些反应如何反映出希腊人在罗马存在下的和解程度不同。这个简短而有启发性的章节应与Golden一起阅读’s recent study (“希腊运动会和角斗士,” in M. Golden, ed., 希腊体育与社会地位 [奥斯汀2008] 68–104).

在简短的总结性章节之后是附录,介绍了19个共和日期的圆形剧场,韦尔奇讨论了她选择这些地点的理由,并提供了详细的信息(描述,材料,遗骸,尺寸,日期,公民身份和书目)以及计划和每个的照片。韦尔奇’长达74页的附录本身就是对奖学金的重要贡献,应与托西(Tosi)竞技场场地的插图目录一起使用’的大量工作(G. Tosi编辑, 脂多糖’Italia romana [罗马2003],但未在她的书目中列出)。

这本书几乎没有错误,并且大量制作了200多个插图。作者撰写的文章清晰明了,简洁明了,尽管该审稿人希望某些问题已根据当前研究得到了更充分的考虑(例如, 鼠科(海战)参见F. Garello,“体育还是娱乐?的 瑙町科 在罗马帝国,”在S. Bell和G. Davies编, 古典时期的游戏与节日: 会议录在爱丁堡举行10–12 七月 2000 [牛津2004] 115–24,未在韦尔奇中引用’书目)。所有的古代资料都经过翻译,技术术语在全文中很有帮助;其中一些的含义(例如, 凯旋门),但可以说不像韦尔奇所讲的那样清晰(请参阅T. Hufschmid, 意大利Provincia等地的露天剧场:建筑与建筑ö米歇尔圆形剧场冯·奥古斯塔·劳里卡·比·普托利 [2009年8月]特别是。 1:23及以下)。最后,作者未能承认她在这里汇集的一些想法(例如在论坛和雅典)之前曾在其他地方发表过。除了这些怪癖,韦尔奇’本专着是一部大胆的著作,将在很长一段时间内影响圆形剧场的研究领域。

韦尔奇’的音量,以及威尔莫特(英国的罗马露天剧场 [Stroud 2008]),不幸的是,为时已晚,无法在此处出版的第二卷(Bateman等人的主要专着)出版之前进行广泛的咨询。在伦敦发掘’的罗马圆形剧场。本书分为四个部分(简介,考古学顺序,主题方面,专业附录),从第一世纪后期的基础和第二世纪初的重建到第四世纪的废弃,提供了该遗址的详尽历史。该卷提供了大量数据(CD-ROM上有其他表格),并且显然是为专业读者准备的。但是,它以这种清晰且吸引人的格式呈现(包括许多重建鸟类)’彩色的s-eye视图),很可能会吸引更多的读者。我找到了重建圆形剧场的部分’的建筑及其赞助商和观众—包括针对女性存在的证据—特别有见地。因此,尽管发掘的结果仍然可以整合到罗马世界圆形剧场的悠久历史中,但使这项工作变得更加容易—even enjoyable—由这项密集而又容易获得的作品的作者撰写。

一起看,这两本书填补了罗马圆形剧场研究中的重大空白—它的共和党起源和意大利的帝国化和伦敦的帝国发展。这两本书都没有回避推测,但是每本书都总是通过对大量数据的仔细综合和清醒分析而获得的。简而言之,我们距离早期工作的主观,局部的调子还有很长的路要走,并且距离这一典型的罗马建筑地标和文化机构的客观,全面的理解还差得很远。

辛克莱·贝尔
School of Art
北伊利诺伊大学
伊利诺斯州迪卡尔布60115
sinclair.bell@niu.edu

的书评 罗马露天剧场:从起源到罗马竞技场, by Katherine E. 韦尔奇; 伦敦的罗马露天剧场:伦敦市市政厅围场由Nick Bateman,Carrie Cowan和Robin Wroe-Brown撰写

辛克莱·贝尔评论

美国考古学杂志 卷115号第一(2011年1月)

在线发布于 www.ajaonline.org/book-review/752

DOI:10.3764 / ajaonline1151.Bell

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