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巴勒斯坦国家考古博物馆照片

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纳迪亚·阿格诺利(Nadia Agnoli)(《仙妮亚·安蒂克》单片10) Pp。 291,无花果251.升’Erma di Bretschneider,罗马,2002年。€155. ISBN 88-8265-181-9(纸)。

评论者

阿格诺利(Agnoli)精心制作了一份精美的罗马雕塑目录,这些目录保存在Palestrina(古老的Praeneste)国家考古博物馆(Museo Archeologico Nazionale)中。的确,这是近年来发行的最紧密的罗马雕塑目录之一。介绍性文章和单个条目从不重复,它们是兼容且互补的。

雕塑文献Praeneste’它是Fortuna Primagenia崇拜的重要地带,也是雕塑生产的中心,牢固地位于罗马的艺术圈之内,一直延续到帝国晚期。该目录涵盖了博物馆和加密货币商店中陈列的作品,以及储藏室中未公开的雕像。大部分材料是在20世纪发掘的,但其他作品缺少精确的考古信息,这是巴贝里尼在巴莱斯特里纳任职期间获得的。

普拉内斯特(Praeneste)早在公元前七世纪初就已蓬勃发展,并于338年与罗马结盟,并以生产切割的青铜物体(包括茶c和镜子)而闻名。公元前2世纪开始大量创作石雕作品。在此期间,主要使用的Parian大理石证明了拉提姆与希腊化东方之间的紧密联系,尤其是Delos,在罗马,罗马时期有普腊涅斯特居民的记录 谈判者 而且Parian还是首选的大理石。阿格诺利(Agnoli)在两篇简短的初始文章中简明地阐述了古希腊雕塑创作的历史背景和文体发展(“La scultra在marmo a Praeneste” and “淡淡的文化和艺术’Egeo insulare”), while a third (“福图纳。 Aspetti del culto e iconografia della divinità”)探索现场雕刻的图像与Fortuna Primagenia崇拜之间的联系。

该目录分为三个部分。首先 (“Le sculture ideali”)进一步研究了晚期共和党雕塑及其与爱琴海地区风格的关系。讨论用灰色大理石雕刻的Fortuna-Isis(inv.1491)超大型雕像(比吉奥安蒂科)提出了重要的时序问题。雕像的风格很明显地将其与希腊化的作品联系起来,例如Samothrace的耐克(Nike)和阿格诺里(Agnoli),更喜欢公元前2世纪晚期的作品。雕像的日期,看到小亚细亚及其岛屿的雕塑的强大影响力,也是该地区采石场的主要地点 比吉奥 (例如,Rhodes,Cos,Lesbos,Teos和Miletus)。尽管如此,广泛使用 比吉奥 弗拉维安(Flavian)时期之前在罗马没有得到证明。

卡皮托利安三合会(Inv。80546)的保存完好的Antonine版本,是从Caradinieri秘密地从Guidonia附近的一处别墅中挖出并于1992年非法出售后于1994年回收的,是这三个被视为神灵的唯一现存例子。一体式独立雕塑。神像是用一块月神大理石雕刻而成的,被描绘成坐在一个延伸的宝座上,每个神像的侧面都带有适当的鸟类属性:猫头鹰,鹰和孔雀。此外,较小规模的胜利分别来自月桂树(密涅瓦),橡树(木星)和玫瑰花瓣(朱诺)。

肖像和相关雕塑包括以下部分(“立陶宛立像”)。最早的肖像(inv。560)可能最好被描述为原型肖像,由Agnoli追溯到公元前2世纪,其简化形式是中斜体风格的标志。后来的一幅肖像画(90,inv。579)可能是在公元前一世纪中叶出现的,它结合了真实感元素和更加集中的面部表情,并且与“Pseudo-Athlete”从提洛岛上的Diadumenus之家。尽管阿格诺利以挥之不去的希腊雕塑方式诠释了其中一些早期肖像,但它们也象征着新兴的泛地中海折衷主义方法。

为了配合罗马大都会的习俗,大多数帝国肖像都是用Luna大理石雕刻而成的。一位Trajanic女人的宏伟胸像(193,inv。601),采用悬垂的胸像Luna大理石,肖像头像采用Parian。通过对复杂发型的熟练处理,再加上微妙的面部特征,该肖像成为罗马肖像雕刻的重要力量。它的Parian大理石证实了这种石材在奥古斯都和朱利奥-克劳迪安时代以后的私人肖像雕塑中的继续使用,以及后来的哈德良式男性肖像(580,作品11889)。福斯蒂纳·梅杰(86,35,33; inv。141)和奥古斯都(65,inv。139)的两幅巨大的吊坠肖像均来自于石器时代的雕像。福斯蒂娜的形象是她的复制品 band带 Fittschen提出的这种类型(前额乐队),而Augustus则遵循他的Primaporta类型,并且是他幸存的最新肖像之一。这两幅肖像的搭配以及在安东尼时代的奥古斯都神父的形象的创建,强烈表明它们与普莱内斯特的皇帝崇拜有关,并且强调了福斯蒂纳·马约斯在神化后的朝代知名度很高。公元142年。这一部分还包括无头人像雕像的碎片(英雄,胸甲和龙门雄性;披覆的女性尸体),以及碑文内容丰富的基地,其中包括一尊纪念奥卢斯·穆尼乌斯·埃瓦里图斯的马术雕像(inv。112)。 )。

最后一部分介绍浮雕,祭坛和石棺。与肖像部分中的雕像底座一样,阿格诺利(Agnoli)不应因忽略大部分反正坛及其铭文而受到赞扬。很好地展示了著名的作品,例如Divus Augustus的祭坛(inv。23555)以及属于Grimani浮雕的母猪和仔猪的面板,并提供了有关各个作品的学术辩论的最新概述。

但是,目录中最具突破性和挑衅性的条目阐明了鲜为人知的Trajan浮雕’于公元117年(死于6520年)的死后凯旋,如今已被认为是昆图斯·法比乌斯·普杜米努斯(Quintus Fabius Postuminus)墓的一部分, 乌龟 于公元112年在罗马出版。此条目是Agnoli(Xenia Antiqua 9 [2000] 21–46)。浮雕于1967年发现,采用了一种强调风格的非经典风格,其特征是规模等级,夸张的非自然比例,正面性和不同的分段地线。从技术上讲,雕塑的质量很高,如帷幕,马匹的细节所证明’ anatomy, and Trajan’的肖像。艺术习语的有意识选择,定义为“popular” or “plebian”参议院贵族的一位杰出成员(分别由Rodenwaldt和Bianchi-Bandinelli分别提出)强烈表明,至少在哈德良时期早期,即救济成立的时候,不能再根据精英/非分类风格进行分类。精英辩证法。确实,在官方国家历史遗迹领域,Antoninus Pius的专栏作家会为 递归 大约在一代人之后就安心了。此条目是Agnoli的象征’无可挑剔的奖学金和创新的诠释,确保了在可预见的未来,罗曼史书的目录将被罗马人大量使用。它被列为后续努力应追求的同类模型。

埃里克·瓦纳
艺术史与古典学系
Emory University
Atlanta, GA 30322
evarner@emory.edu

的书评 巴勒斯坦国家考古博物馆照片,作者:Nadia Agnoli

埃里克·瓦尔纳(Eric R. Varner)评论

美国考古学杂志 卷110,第4号(2006年10月)

在线发布于 www.ajaonline.org/book-review/467

DOI: 10.3764 / ajaonline1104.Varner

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