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Gemme dei Civici Musei D.'Arte di Verona

Gemme dei Civici Musei D.'Arte di Verona

由Gemma Sena Chiesa。通过Alessandra Magni和Gabriella Tassinari以及Margherita Superchi和Antonello Donini的附录(Collezioni e Cusei Archeologici del Veneto 45)的贡献。 PP。 ix + 249,请。 66. Giorgio Bretschneider,罗马2009。€188. ISBN 978-88-7689-259-2(纸)。

审查

这是另一种精彩的目录编辑,并介绍了意大利文献研究的Doyenne,其在1966年出版的Aquileia国家博物馆的Gems目录(Gemme del Museo nazionale di Aquileia [Aquileia])可以说已经启动了Gems作为考古对象的研究;这肯定是这位评论者’他的圣经,当他正在努力在三四年内处理英国发现的宝石时。

与Aquileia系列一样,维罗纳的那些不是科学挖掘的产品;事实上,许多是由Count Jacopo Verit组装的18-世纪初和19世纪初的残留物à (1744–1827年)是Lapidario Veronense的Museo Lapidario Veronense的策展人,虽然其他人在内的其他现代宝石和糊状物,以便为维罗纳城市博物馆获得。虽然不是一个古代宝石有一个已知的发现,但通过研究雕刻的例子与来自阿西莉亚的人之间的密切风格联系是非常清楚的,虽然他们在本地发现它们;许多雕刻的例子可以分配给Sena Chiesa建议的车间组。主要目录和描述性文本由Magni编写,他描述了古老的宝石和Tassinari,他们关注现代人。两者都是周到的,完全引用的,以及对文献研究的重要贡献。 Superchi和Donini的Gemmology还有一个简短的附录(确实太简短)。

就罗马唯一而言(没有悲观),相对较少的是独特的个体艺术品。一个或两个例子约会到共和党人(Satyr,猫。198)和奥古斯坦时期(琥斯坦,猫。没有。531; Medusa,Cat。没有。534)脱颖而出。从帝国时期,尤其是一些描述东方神灵的宝石,其中两个竖琴描绘了阿斯卡隆的神话(猫。332,333)特别显着。此外,有什么可能是硅藻 - 土星的当地崇拜的证据是由几个宝石代表的,其中一个是其中一个(猫。311)的良好质量和主人雕刻’s initials, “ME.”然而,更多的凹版代表了工匠为流行市场工作的批量生产产品。这可以在风格的密切对应中看到,在27个凹陷中描绘木星驻地的图标(猫。1–27),主要削减乳白色的氨化。

在靠近Sena Chiesa的一些红色奶嘴的情况下,这甚至更加清晰’s officina dei diaspri rossi,特别是两种类型的奖金遗忘(猫。447–49, 452–56),Ceres-Fides Pultipara的代表(猫。460–64),并用父亲的剑描绘忒修斯的凹部(猫。第512号–14)。这些和其他人,特别是火星毕业生的代表(尤其是猫。没有。131),与其他凹版,非常接近的风格,罗马珠宝商可以非常密切关注。’来自Snettisham,Norfolk的S囤积,在英国东部,与CA的硬币有关。 150 C.E.(C. Johns, Snettisham罗马珠宝商’s Hoard [1997])。然而,Snettisham宝石似乎是由旅行车间现场雕刻的,无论是何种意大利的宝石刀具,所以,在北意大利的北意大利是一个主要的工艺中心,我们不能通过意味着在意大利和超越的许多其他城镇中排除了Gems的生产,并给出了这么多的这些石头的可能杂志,为什么不在他们中间?

与剪切石头不同,模塑玻璃宝石或至少第一世纪的B.C.E.,与精致艺术有仔细关系。他们在收集中弥补了大约四分之一的古代宝石。批量生产是由宙斯AMMON和非洲面对的三个相同的玻璃凹部(猫。488–90)但也更普遍,因为大多数是“wasters,”在从未剃掉成型过程中留下的玻璃残留的情况下,这意味着它们永远不会被设置在环中(例如,猫。第216,538,443)。虽然这些玻璃凹部有长期令人着迷的学者,但约会可以通过政治主题牢固地建立在其中一些关于第二个Tiumvirate的时间(见附录“玻璃宝石的缓存约会到第二个Tiumvirate,” in M. Henig, Gemstones的刘易斯集合在Corpus Christi College,剑桥. 酒吧是 1 [Oxford 1975] 81–94),在1982年之前没有记录研讨会–1985年罗马·罗马·罗马的挖掘在罗马的罗马·朱尔斯·朱谟的挖掘。在她的介绍(6),哈里’在这一非常重要的缓存上,很快就会在挖掘报告中发表,并与来自博洛尼亚的玻璃凹陷的另一个查找相同。这些再次指出了消费点的不同研讨会。

古典考古学家越来越有兴趣接受古典艺术从文艺复兴的艺术,以及Tassinari的第二部分,涵盖群众制作的16世纪和17世纪雕刻宝石在Lapis Lazuli,Carnelian和Garnet中的尝试模仿古代宝石。本节还涉及18世纪的玻璃浆料,复制着众所周知的血液杰作,并且经常为学术界的学术喜悦组装,因为收集者的美学喜悦。

虽然这一体积的一般生产标准很高,但价格高,虽然这一价格有权预期更慷慨地使用照片。这是允许读者下来的唯一方面,但它是一个对小艺术书籍的书籍的重要一项。我从经验中知道这是一个经常超越作者的缺陷’控制。除了古代宝石的两个放大彩色照片和前封面上的18世纪的糊状物外,所有照片都是黑白的,而且相当太小,可以全面欣赏任何主体或风格。它肯定有助于选择色彩插图,包括有关雕刻细节的板块。

马丁·赫格
Wolfson College
University of Oxford
Martin.henig@ach.ox.ac.uk.

书评 Gemme dei Civici Musei D.Arte di Verona.,由Gemma Sena Chiesa

由Martin Henig审查

美国考古学杂志 卷。 115,第2号(2011年4月)

在线发布 www.ajaonline.org/book-review/902

DOI:10.3764 / ajaonline1152.henig

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