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法国画家罗曼因的壁画和雕塑:《德拉·福耶尔音乐博物馆》

法国画家罗曼因的壁画和雕塑:《德拉·福耶尔音乐博物馆》

Julien Boisl编辑ève,Alexandra Dardenay和Florence Monier(图片1)。 Pp。 492,无花果363,表1。Ausonius,Pessac,2013年。€45. ISBN 978-2-35613-089-1(纸)。

评论者

在此书中,弗兰协会çAise pour la Peinture Murale Antique(AFPMA)开创了一系列新出版物,其总标题为 画家. 画家 图1展示了AFPMA于2010年在纳博讷和2013年在巴黎举行的两次座谈会的结果。该系列的主要目标之一是迅速出版会议记录,但也计划出版相关专着。鉴于全文中使用的详细的现场报告和技术词汇,这本书最适合专业读者,尽管包括考古学家,保护者,修复者和博物馆学家在内的广泛研究人员会发现一些有趣的东西。

2010年纳博讷专题讨论会的部分分为两个部分:现场研究介绍和方法论及保护/修复的讨论。对于2013年巴黎专题讨论会,这三个部分包括与文化和传播部合作进行的现场研究,材料分析和圆桌讨论,目的是建立选择性保存这些内容的协议“地球档案” (479).

两种程序的组织方式都是相似的。每篇文章都以摘要开头,最有帮助的是,在首页上按角色(例如,考古学家,保管人)和专业从属来标识每位作者。提供了脚注,并在每篇文章的末尾提供了参考书目。大多数文章都以地图和计划开始,以确定油漆和灰泥的位置,有时还会提供详细介绍相关挖掘的部分。大多数文章在可能的情况下都在法国和邻国进行了文体比较。在某些情况下,最好的搭配来自意大利,例如克莱蒙费朗的多穆斯(Domus)案例,其一世纪的CE装饰如此丰富,以至于与之最接近的是与Oplontis的Poppaea别墅和Rome的Farnesina别墅( 357–67).

整个插图的质量非常出色,包括摄影,素描,水彩重建画和数字重建。此类文档尤为重要,因为其中描述的许多地点都是打捞现场,例如Aix的Magnans街和Berre-l的La Garanne别墅’É唐;实际上,在任何给定时间都进行了约500次打捞挖掘,因此文件的记录至关重要。但是,即使有出色的文献记录,在打捞条件下发现的画作也常常来自无法确定的环境,因此房间和建筑物的功能通常无法确定。

特别令人印象深刻的是,许多报告都将注意力集中在砂浆层的制备和绘画的支撑上,而研究人员常常忽略了这一点。当在描述和照片中仔细记录这些内容时,例如沙特尔Chateaudun砂浆的地层横截面情况(图9),它们可以提供有关喷漆车间材料和方法的非常有用的信息。有时,此类信息甚至可以帮助确定特定的工作室是否参与了绘画制作。

令人欣喜的是,对灰泥的装饰也给予了认真的关注,因为在过去,这种材料并不总是在考古现场应有的地位。布瓦ève’在曼高卢罗马别墅中展示浮雕装饰é-Vechén (137–56)是一个特别好的例子,因为在那里发现的灰泥遗迹不仅包括非常浮雕的人物装饰,植物设计和建筑元素,而且还包括结合了灰泥造型和仿制品的精致精致的墙壁装饰 作品 设计。

在纳博讷专题讨论会的第二部分,标题为““方法论与保护/复原”包括对数据库的讨论“Décors antiques,”各种修复方法和技术,以及在博物馆设置中展示绘画的创新方法。巴贝特和卡拉永(225–36)讨论对数据库的改进,其中包括绘画,马赛克和灰泥的文档。数据库中的屏幕截图为读者提供了所提供信息的一种概念,其中包括库存作品本身的图像,各种媒体中的重建,修复方法,博物馆介绍和书目参考。数据库的一个重要的新增加是建筑物类型的识别(如果可能);由于不明建筑物,填充物甚至根本没有考古背景下的大量材料,所以它不是原始数据库的一部分。可以为其他不可携带的彩绘物品(例如坛子和fun仪馆)建立一个未来的领域。此外,数据库还添加了三个专业扩展,一个扩展了艺术品中描绘的海洋动物,一个扩展了Bolsena,一个扩展了庞贝城,最后一个对研究人员特别有用。

Wagner和Bujard在Avenches上的报告中描述了恢复技术(237–53)展示了修复剂如何处理非常困难的条件,例如处理曲面,极易碎的绘画和三维形式。他们的解决方案对其他专家很有用,因为作者详细介绍了所采用的保护材料和方法以及他们的绘画方法。’博物馆展示。阿玛迪-克瓦法蒂(Amadei-Kwifati)和佩德罗索(Pedroso)在中心的工作’É过去十年来,苏因松的Peinsture Peintures Murales Romaines(CEPMR)突出了博物馆展示中的几项重要创新,包括使用透明的聚甲基丙烯酸酯同时展示作品的两个侧面以及使用数字投影进行完整的重建一幅非常零碎的画,以增强访客’原版欣赏(254–59).

在巴黎会议上,来自欧洲的现场报道之后,作了关于乌兹别克斯坦展出的撒马尔罕大使宏伟画作的紧急修复的紧迫需求的介绍(435)。–46)。为了保护油漆并防止进一步恶化,至关重要的是,建议尽快采取干预措施。保加利亚斯塔拉·扎戈拉附近的泰勒·阿兹马克(Tell Azmak)的石器壁画报告显示了令人印象深刻的曲线形式碎片,并伴随着显示类似陶瓷图案的图像(447–58).

材料分析在古代绘画研究中起着越来越重要的作用。本节中的文章包括对在准备用于绘画的砂浆垫层中使用的材料和方法的研究,以及可以从这些研究中得出的各种结论。例如,Tessariol和Coutelas从对许多不同灰浆的研究中得出的结论是,在史特拉斯堡无法找到一个单独的绘画工作室。但是,来自H街上domus的两个不同房间的灰浆之间的相似性â“波尔多”中的“否”表示必须立即连接两个现在分开的房间(466)。使用X射线荧光和扫描电子显微镜从后面的位置分析颜料提供了重要的信息。例如,朱砂(硫化汞)的存在表明车间可以使用昂贵的进口颜料。

Treilhou提出的有关使用有机粘合剂的有趣研究尚处于早期阶段(471–76),但它显示了对未来的希望。从显微镜到色谱的分析表明颜料中存在蛋白质和氨基酸,但不幸的是作者无法确定其来源。

我唯一的保留意见是,即使在开挖照片中可以看到镶嵌画地板的某些重建也没有讨论镶嵌地板。这将是特别有价值的,因为包括所有装饰元素以提供对罗马房屋装饰的更完整理解非常重要。除了保留,本书为罗马绘画的研究做出了杰出的贡献,为罗马绘画的发展打下了一个值得的开端。 画家 系列。

卡罗琳·唐宁
Art Department
纽约州立大学波茨坦分校
downincj@potsdam.edu

的书评 壁画和壁画’époque romaine:德拉夫·穆斯ée,由Julien Boisl编辑ève,Alexandra Dardenay和Florence Monier

卡罗琳·唐宁评论

美国考古学杂志 卷119,No.4(2015年10月)

在线发布于 www.ajaonline.org/book-review/2523

DOI:10.3764 / ajaonline1194。

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