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Corpus vasorum antiquorum。波兰11.克拉科夫1：捷隆大学考古学院1和捷隆大学博物馆
Corpus vasorum antiquorum。波兰11.克拉科夫1：捷隆大学考古学院1和捷隆大学博物馆
由EwdoksiaPapuci-Władyka撰写。 Pp。 216，无花果96，b&请106，彩色塑料。 17，CD-ROM 1.波兰艺术科学研究院，克拉科夫2012。无价格。 ISBN 978-83-7676-142-8（布）。
评论者
杰吉隆尼亚大学考古学院和杰吉隆尼亚大学博物馆的花瓶收藏成立于19世纪后期。该分册是计划中的三个分册中的第一个，以替换过时的分册，以反映新的研究机会和技术进步，并对花瓶进行更完整的描述和分析。绘画和计算机摄影是Urszula Socha的作品；照片由Pawel Gasior，Katarzyna Mirczak和Jakub Sliwa拍摄；和保护是安娜·普索斯卡（Anna Pusoska）。最重要的花瓶用彩色插图，其余用黑白显示。附带的CD-ROM包含每个花瓶的彩色图像。
该书架包含各种面料：东希腊的彩陶；爱奥尼亚语或东希腊语；科林斯人拉哥尼亚人伊特鲁斯科-科林斯式的;阁楼黑图； Boeotian和Etruscan黑色图形；阁楼红色数字和白色地面； Lucanian;坎帕尼亚和西西里的红色数字；普利亚人或纳特人人；意大利或伊特鲁里亚粉刷过的花瓶；和西坡。这是一个极好的教学收藏，从视觉上提醒每个花瓶都有助于考古记录。
每个目录条目都遵循 CVA 格式，出处，书目，尺寸和条件，技术特征，完整说明，分类/属性，日期和注释。评论特别广泛，反映了作者’希望向读者传达尽可能多的信息。对于所有对希腊花瓶感兴趣的人，这段出色的文字都将非常有用。以下是该系列的简要摘要，揭示了其范围。
- 图1和图2展示了带有浮雕装饰的东希腊aryballos（呈钻石形状）和爱奥尼亚或东希腊香水罐（呈鸟蛤壳状）。
- 盘子3–21个是哥林多时期的花瓶（早到晚）。值得注意的是圆形的aryballoi，一个带有警报器（图8），另一个带有四个战士（图9）。其他形状包括带有动物fr带的颈瓶（请折叠10–12.1）和带有装饰物的粉状pyxis（pl.15）。
- 板块22是唯一的拉哥尼亚代表：圆形的黑釉aryballos。
- 板数23–5是伊特鲁斯科·科林斯式的：带有装饰性装饰的尖角aryballos和alabastra。
- 盘子26–56顶阁楼黑色数字花瓶展现了形状和人物装饰的完美结合。红线画家的脖子双耳瓶（pls.26–9）描绘了雅典娜的战车在A侧四处走动，一个坐着的女人和一个男人在B侧。其他作品包括Dot-Ivy Painter的杯子（pls。37–9）与狄俄尼索斯（Dionysos），塞伦斯（Silens）和女仆。一个未分类的无茎杯（pl。40）在汤圆上有一个优雅的猎犬。 Gela Painter的lekythos（pls.43–5）显示了两名猎人在骑马上伴随着热切的猎犬。一个奇怪的神话组合出现在雅典581（ii）级（第47页）的地衣（lekythos）上：地狱犬和西西弗斯（讨论84）。
- 盘子57–62显示Boeotian和Etruscan黑色图形—Boeotian是装饰性的，一个Etruscan花瓶和一个颈部安瓿瓶装饰着两个年轻人。
- 板63–96个是阁楼红色数字花瓶。巴勒莫4画家的披头士（pl。63）显示雅典娜完全摆出巨人姿态，但没有巨人。板数64–图7示出了由Nausicaa画家创作的漂亮的柱状牛皮纸，马背上的Dioskouroi。 Dinos Painter创作的有趣的贝尔Krater（pls.71–5）描绘了沐浴若虫，并伴有两只鸭子，并被四只沉默寡言的小鸟惊呆了。不寻常的kantharoid花瓶，两侧各有一个女人（请参阅第76、77页），有一个模制的色狼’的头放在边缘上方的手柄上。阿喀琉斯画家（Achilles Painter）绘制的美丽的白地面lekythos（pls.81–3）是杰作：一个拿着披发的女人在一个低调的安静场景中面对另一个拿着雪花石膏的女人。五世纪晚期未归类的贝尔·克拉特（pls。88–90）描绘了两个年轻的骑手，一个骑着白马；在四世纪的钟声卡特尔（pls.91–3），也没有归因，狄俄尼索斯骑着白色的，有翼的，有角的新来的人，伴着女仆和色狼步行。
- 板97和98展示了单个的卢卡尼亚花瓶，skyphos，描绘的是一个拿着镜子的女人和一个拿着带的爱神（Eros）。
- 盘子99–110个是普利亚花瓶。值得一提的是大流士画家（Darius Painter）制作的大型油罐的片段（请参阅第99页–102）保留 Naiskos 一个女人站在里面（死者），一个坐着的女人拿着镜子和盒子，爱神飞翔。
- 板111–14个是Campanian花瓶。有趣的是《 LNO画家》的颈部耳瓶（图113、114），其中描绘了一名妇女和一名青年，其一侧为石碑，另一侧为三名站立的妇女。我不确定为什么将墓葬崇拜场景指定为B面，并将这三个女人命名为A面；相反。西西里，阿普利亚Gnathian和斜体或伊特鲁里亚花瓶（pls。115–19）是适度的作品。
大学博物馆只有四个花瓶（请复制120个花瓶）–23）：由胖男孩画家和三个年轻人组成的阁楼红色数字蛋包饭；有两只白鸽的普利亚纳斯人似的pelike；阿普利亚或坎帕尼亚黑釉羊肠；以及希腊化的West Slope型颈瓶。
分册的结尾有四个索引：“Inventory Numbers”; “画家，工作室，文体团体和班级”; “主要主题，主题和模式”; and “涂鸦和迪平蒂。”文本中还有一个数字列表。
这个的文字 CVA 是示例性的，但这位审稿人对插图有强烈的批评。他们绝不符合最近制定的标准 CVA 分册。彩色插图很少，并且大多数都有眩光（例如，请图26、27、43、64、65、71–5、88、91）；许多枯燥的黑白照片也是如此。它们中的大多数也看起来像是在消除眩光的偏光镜片出现之前制造的。在这个精湛的数字彩色摄影时代，没有任何借口，当然这里使用的不是穷人：为了降低出版成本，将包含所有彩色花瓶的CD-ROM装在封底内部。 CD-ROM容易损坏，经常放错位置，并且咨询时间很长。有人希望这不会是未来分册中即将出现的吸引力。 CVA.
玛丽·B·摩尔
mbmoore@mindspring.com
的书评 Corpus vasorum antiquorum。波兰11.克拉科夫1：捷隆大学考古学院1和捷隆大学博物馆，作者：EwdoksiaPapuci-Władyka
由Mary B.Moore评论
美国考古学杂志 卷119，No.1（2015年1月）
在线发布于 www.ajaonline.org/book-review/1959
DOI：10.3764 / ajaonline1191.Moore
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