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突尼斯罗曼尼斯

突尼斯罗曼尼斯

By Alix 巴贝特. Pp. 336, figs. 466. Picard, Paris 2013. €79. ISBN 978-2-7084-0944-6(布)。

评论者

尽管突尼斯的宏伟马赛克广为人知并得到了应有的赞誉,但很少深入研究彩绘墙壁,天花板和其他结构的大量残留物,因此鲜为人知。本书为纠正这种情况大有帮助,尽管作者明确指出需要做更多的研究。

巴尔贝特(Barbet)是罗马绘画学者所熟知的出版物,其出版物来自法国,意大利和北非等地,并为罗马绘画中的装饰图案开发了分类系统。在这项工作中,这种倾向于系统研究的倾向明显地表现出来,因为它遵循着清晰而合理的顺序。作者将突尼斯划分为不同的地理区域,然后讨论了带有绘画作品的地点,最后总结了每个部分(以及整个作品),并讨论了没有出处的绘画作品,不幸的是其中有很多。对每个主要城市及其地区的研究都从简要的历史草图开始,然后对每个纪念碑进行讨论,在许多情况下,使用原始出版物中的计划进行讨论。每幅画’在可能的情况下,将给出其当前状态和位置,如果发现时已记录下来,则在证据允许的范围内对其进行仔细描述,包括估计的尺寸。 巴贝特竭尽全力确定发现绘画的房间的类型(例如,立方,门廊)。证据确凿时,会为每个条目提供一个可能的日期。参考文献列在每个条目的末尾,脚注在页面的空白处。这本书的结尾是对合成和结论的简要尝试。

该卷中插图的质量在很大程度上是出色的;大部分计划都很容易辨认,并且房间位置明确标明。对于绘画本身,​​作者在许多情况下会提供轮廓草图,以在难以阅读照片时为观看者提供帮助,并且还有助于证明过去的错误归因和错位,在本册中已得到纠正。最近经常由作者拍摄的彩色摄影也非常出色。就公元四世纪而言 sti/fountain from Carthage, the author and colleagues prepared a digital reconstruction of the structure that allows the reader to appreciate both its three-dimensional form and the interplay of its mosaic floors and painted surfaces. 巴贝特 is to be commended for attempting to describe paintings known today 上 ly from dim black-and-white photographs or extremely brief, published descriptions.

在执行该项目时,作者面临严峻的约束。正如文本中经常指出的那样,早期的挖掘机往往会将原地发现的壁画留在原处,并且许多壁画已不复存在。其他人则从墙壁上移走,随后消失了。在挖掘过程中发现的碎片中的绘画经常被丢弃;在大多数情况下,仅保留包含特别吸引人的设计或人物形象的片段,从而导致文献中对它们的关注不成比例。此外,许多博物馆的储藏室和其他位置都包含一些未获得作者访问的绘画碎片盒。在这种情况下,很容易理解为什么在突尼斯很少尝试重建画作。一个主要的例外是来自Thaenae(Henchir Thina)的Dionysos的宏伟天花板,其历史可追溯到公元三世纪,目前位于Bardo博物馆。正如Barbet所指出的那样,不幸的是,这幅画由于过度的热情修复而受损,从而导致与早期照片中记录的原始外观有很大差异。纯装饰板,例如大量仿大理石板 作品,早期挖掘机经常只给出最粗略的描述,并且偶尔被拍照。早期发掘的另一个不幸传统是将油漆碎片放置在灰泥或混凝土床上,以防止随后对碎片的侧面和背面进行检查,这可能会提供重要的信息。

尽管有这些和其他限制,这项工作还是对罗马绘画的研究做出了许多重要的贡献。首先,它将突尼斯的壁画放在罗马绘画的语料库中,方法是从地中海周围(通常是坎帕尼亚,但也有远至西班牙和约旦的地方)进行精心选择的比较。巴尔贝(Barbet)还努力确定该地区居民特别喜欢的主题和主题。其中包括对Nereids,Tritons和海洋生物等海洋图像的特别喜爱,而Neapolis(Nabeul)的空中海洋场景装饰着若虫之家喷泉的侧面,便是最好的例证。对于作者来说,这些场景代表了迦太基港的本身,这是基于对猎鹿的不寻常描绘,似乎是引用了埃涅阿斯’住在城市。对于北非来说,这样的提法肯定是不平凡的,因为北非有几个地方都制作了维吉尔涂鸦的例子。

酒神的形象无处不在,无数女仆,警笛和葡萄藤的描绘,以及神本人和他的动物同伴的形象都证明了这一点。圆形剧场的狩猎和血液运动场景也很常见,酒神的场景以及狩猎和运动主题在马赛克方面都有很多对应的场景。

巴贝特’决定将讨论仅限于罗马时期的绘画,但不包括“Paleo-Christian”这幅画令人遗憾,因为对读者来说,突尼斯发现的许多画很晚了,并且可以从与早期基督教作品的比较中受益匪浅。对于大量仿大理石的突尼斯画作来说尤其如此。 作品,是晚期罗马世界中koine的一部分,从西班牙到俄罗斯南部都可以找到。 对面 装饰经常在基督教建筑的墙壁上找到,突尼斯的一些画作也可能如此。一个例子是孔雀在Utica(Bou Chateur)的喷泉旁装饰着船只,并从帝国周围的洗礼池中得知。对于来自Thaenae的葬礼日期不确定的问题,作者承认,对于受牛和熊袭击的人的场面(在圆形剧场mart难),基督教的解释是可能的,但他更喜欢将场面视为纪念堕落的人。 猎人。 cippus的另一侧包含一个船上人物形象的场景,桅杆上形成一个十字架,这与罗马基督教地下墓穴中的主题描绘非常相似。

最雄心勃勃的是作者 ’尝试重建房间或区域的整个装饰方案,并将设计与可能的房间功能联系起来。在某些情况下,Barbet可以指出同一位置的壁画和马赛克的主题与主题之间的对应关系。一个例子是海德鲁姆图姆(苏斯)一所房屋中海豚的绘画和马赛克图案。这种对应关系部分归因于画家车间和马赛克工人之间的密切关系,由绘画团队的主人通常为他们提供设计,这一点已得到作者所引用的Enfidha著名马赛克题词的证实,其中一位马赛克家自夸他的工作已经完成“without a painter.”

迄今为止,对突尼斯的绘画几乎没有对石膏和颜料的科学分析。这样的分析能否提供有价值的证据来帮助无源绘画的归因?如果更多的绘画作品可以与特定的地点相关联,那么样式和主题的更准确的综合将是可能的。

巴贝特最后呼吁突尼斯的未来研究人员继续进行本卷中的工作。继续研究仍在储藏室中衰落的壁画的残骸;记录和重建壁画,同时注意马赛克,灰泥和雕塑作品;并探索绘画,马赛克和建筑之间的关系,以更完整地描绘古代罗马世界的视觉环境。

卡罗琳·唐宁
Art Department
纽约州立大学波茨坦分校
downincj@potsdam.edu

的书评 突尼斯罗曼尼斯, by Alix 巴贝特

卡罗琳·唐宁评论

美国考古学杂志 卷119,No.1(2015年1月)

在线发布于 www.ajaonline.org/book-review/1970

DOI:10.3764 / ajaonline1191。

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