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药理学’unecitégrecque:塔罗恩特考古学发展基金会

药理学’unecitégrecque:塔罗恩特考古学发展基金会

By Á格内斯·本奇(中央博物馆珍藏Bérard 41). Pp. 240, b&请34.吉恩·B中心érard, Naples 2013. €30. ISBN 978-2-918887-14-0(纸)。

评论者

从巨大的奉献物中研究兵马俑雕像本身是一项非常艰巨,艰苦而艰巨的工作,而塔兰汀防腐塑料奉献者的研究则因塔兰托始于1879年的不科学发掘而变得更加复杂,并且这一过程一直在继续。进入20世纪。在芬多·吉奥维纳齐(Fondo Giovinazzi),皮佐内(Pizzone)和萨图尔诺(Saturno)的庇护所中发现了大量的奉献物,以及该市及周边地区的其他场所,伴随着广泛的抢劫和古物市场上大量物质的散布。对于研究者而言,不完整的文档或根本没有文档使这些重要的语料库变得更加不透明,因此,相对较少的研究已经研究了塔兰托的古铜色塑性材料的任何方面,而不仅仅是从纯粹的方面出发,这也就不足为奇了。影像学的观点。

正是由于这个原因,本哲’s 药理学’une cité grecque 尽管本研究仅针对公元前七世纪至公元前六世纪末的小雕像,但它是对特别关注塔兰托和相关遗址的陶俑的文献的特别欢迎的补充。作者认为这一时期是Tarantine增塑剂生产的形成阶段,在此期间,她认为形成了独特的风格特征,揭示了来自希腊大陆和东希腊的希腊增塑剂中心的直接血统。在寻找特定于塔兰托的审美身份时,本哲着眼于小雕像的面孔,并认为这些雕像最能体现风格,在这一点上,她承认自己对牛角面包的依赖(les protomés féminines archaï问题:Recherches sur les repré第550章à 480 av. J.-C. [巴黎,1983]。

在第一章中,Bencze通过对族裔或身份概念的历史学讨论来对她的方法进行了语境化,随后对先前对Tarantine赤土陶器的研究进行了分析。然后,她不仅从塔兰托(Taranto)本身及其家属的大量奉献物中,而且在欧洲各地散布的博物馆中,对塔兰汀色塑料语料库进行了非常详细的评论。在本部分中,作者谨慎地告知读者,她本人能够在博物馆和私人收藏中查看过的小雕像集,与之相比,她则无法阅读。本章最后以冗长的方式介绍了她的分类系统,这在很大程度上遵循了Muller等人的编纂。 (“产品描述和分析ées:多语言提案,建议éthode,” in A. Muller, ed., 美食之路’Antiquité: Cré生产与生产érivée,制造与扩散 [里尔(Lille)1997] 437–63).

在第二章中,本奇(Bencze)定义了塔兰丁生产发展的初始阶段,被称为原古生物,可追溯到公元前七世纪。以1979年Borda(塔兰托艺术博物馆 [乌迪内]),她批评了博达(Borda)的先验假设,即拉科尼亚的影响力可以在此早期得到认可。该材料的匮乏及其风格和技术上的异质性,本塞正确地认为,军事行动有悖于直接拉科尼亚人直接影响的明确证据。因此,她犹豫要为原始阶段的材料赋予特定的种族身份。

才刚刚开始。 580 Bencze认为,当开始记录真正的工业生产时,一个或多个这种身份就开始出现。此阶段持续到大约。公元前500年本书的第三章专门讨论这一问题,将主要由坐姿和站立姿势的女性组成的小雕像归类在一起,这些小雕像的形态和技术都相似,因此,本奇在塔兰托境内为他们分配了一个单一的,多产的作坊。她统称他们属于“San Biagio-Saturo”类型,主要发现地点之后。五个不同的风格识别成为焦点,她认为最有影响力的是Achaean,她在标签上加上了标签“achaeanizing”(系列A)。其他身份包括塞浦路斯(B系列),她认为这是通过爱琴海中介机构传播的意外影响; Laconian(系列C和D),根据与Laconian金属制品的风格相似性而被单独挑选出来;东希腊(F组);最后,这是塔兰托(Taranto)完全原创的,尽管也存在拉康风格的泛音。它是这个“laconianizing”E系列是后来的著名斜躺式宴会小雕像的父本。

不幸的是,在本章中,对样式和技术进行了非常详细的讨论,而对织物的关注却很少,这位审稿人认为,织物是认可车间生产的最重要的因素。尽管可能是在这个讲习班内诞生了某些风格标识,但在塔兰托地区整个六世纪的整个过程中,一个单一的讲习班不可能对整个工业生产负责。例如,在西西里岛,在六世纪下半叶,讲习班采用了一种共同的区域类型,除了织物外,它们的产品彼此之间没有区别。鉴于对神圣兵马俑的大量需求可以证明这一点,因此很难接受这样的观念,即独立工场在六世纪后期的塔伦丁地区并未兴起。

当本奇 ’s的敏锐观察确实确实揭示了跨越近两个世纪的日塑输出中多种风格的发挥,在许多观察中,与非硬塑作品相比,石,象牙或青铜的对比要优先于赤土。折衷的视觉语言的最终创造,如塔兰托海湾周围六世纪的兵马俑所记载的那样,在立即和自由发生的色塑交换领域中更加容易理解。有人错过了可能在Tarantine产品的复杂进化过程中发挥作用的渗塑模型的参考。

第四章着重介绍可躺式宴会的小雕像,该主题主导了从六世纪后期到四世纪末的塔兰汀色塑料的生产。这些共同构成了G系列,起源于六世纪中叶。 H系列,介绍了本世纪的第三季度,并在拉科尼亚人上留下了东希腊的烙印; J系列,说明了拉哥尼亚,东希腊和阁楼的影响力的折衷组合;以及完全原创的神秘K系列。值得注意的是,这些男性中最早的男性在造型上与Bencze有关’s系列E,其中包括戴着卡拉托斯的女性雕像。她指出,这种倾斜的宴会图案在公元前六世纪中叶左右在塔兰托引入。可能是拉康式彩陶上宴会代表的推动力。即便如此,在塔兰托(Taranto)引入了这种新的渗塑模体后,手工实践发生了深刻的变化,然后定义了近两个世纪的渗塑生产。这种新的类型也进入了更广泛的发行范围,其中包括Metaponto内外的避难所。

第五章也是最后一章专门介绍了Tarantine宴会的意义,这是一本书的有用附录,否则将专门讨论样式。 Bencze提供了对Tarantine宴会图案主题解释的历史学概述。她拒绝了先前论点的某些方面而又拥抱了其他论点,得出的结论是宴会代表着英雄的公民,反映了社区的理想美德。此外,她有说服力地证明了在塔兰托这个图案的起源是在装饰有类似符号信息的拉哥尼亚杯子上可以找到的。

一项主要关注样式的研究有助于使读者意识到构成兵马俑图像的结构细微差别,否则这些细微差别可能无法被识别。作者敏锐的眼光和表达意见的能力使人们对复杂的促塑性语言有了启发。造成该语言形成的冲动是否确实是本研究中提出的冲动,由每个读者确定。作家的方法的彻底性也受到赞扬,该方法力图将来自Tarantine语境的所有已知古俑,而不是来自特定藏品的古俑,归为上下文。毫无疑问,这项研究是对Tarantine促塑剂生产文献的最有价值的贡献,并且无疑将为将来的研究奠定基础。

杰米·乌伦布鲁克
艺术史系
纽约州立大学,新帕尔兹
uhlenbrj@hawkmail.newpaltz.edu

的书评 药理学联合国é grecque: Développements stylistiques de la coroplathie votive archaïque de Tarente,由Ágnes Bencze

由Jaimee Uhlenbrock评论

美国考古学杂志 卷119,No.1(2015年1月)

在线发布于 www.ajaonline.org/book-review/1963

DOI:10.3764 / ajaonline1191.Uhlenbrock

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