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古典世界中的建筑艺术:希腊和罗马建筑的视觉,工艺和线性视角

古典世界中的建筑艺术:希腊和罗马建筑的视觉,工艺和线性视角

约翰·Senseney。 Pp。 xv + 245,无花果95.剑桥大学出版社,剑桥,2011年。90美元。 ISBN 978-1-107-00235-7(布)。

评论者

这本书是对最近尝试进入古希腊和古罗马建筑师工作过程的传统写作的宝贵贡献,也许从库尔顿开始’s 古希腊建筑师在工作:结构和设计问题 (康奈尔(Cornell)1977)。该系列继续DeLaine’s 卡拉卡拉浴场:罗马帝国大型建筑项目的设计,建造和经济学研究 (JRS 补充25 [朴茨茅斯,RI。1997]),威尔逊·琼斯’ 罗马建筑原理 (New Haven 2000),泰勒’s 罗马建筑者:建筑过程研究 (Cambridge 2003),兰开斯特’s 帝国罗马的混凝土拱顶建筑 (Cambridge 2005),以及该评论者’罗兰自己的评论和插图’维特鲁威的翻译’ 建筑学十本书 (T.N. Howe [剑桥1999])。 Lothar Haselberger在这次讨论中发挥了重要作用’在Didymaion的墙上发现了完整的指南针和标尺工作图。

这本书 is organized in an introduction 上 methods of interpretation of architecture and four chapters. The first chapter discusses some peculiarities of reduced-scale drawing and “ichnography”(平面图),将它们与柏拉图式的联系起来 主意,第2章进一步探讨了这一问题,并指出,“哲学”这一概念在哲学上有普遍的用法。 主意 来自工艺,天文学和建筑领域的共同背景。第三章讨论比例尺绘制的发明,它是手工艺和天文学中传统做法的后代,而第四章则研究了古希腊时期统治者和罗盘比例尺绘制的普遍使用如何导致设计实践的变化,特别是在罗马时期建筑。

这本书’可以将其论点简化为:与所有有关古代建筑过程的著作一样,世俗的实践重点也在其中。在Senseney’在这本书中,这是维特鲁威(Vitruvius)(1.2.2)所称的一种缩小比例绘图的开发。“ichnography”并以“使用指南针和直尺反复画图。”作者认为,这是哲学,公众和艺术共同分享的手工业世界经验的一部分。柏拉图利用大概是看工匠的经验来发展对 主意,或由 德古尔戈斯 (公共工匠)奠定了现象世界的基础。画家使用它来建立径向消失点的角度,然后建筑师开始使用它来布置圆柱凹槽(一种手工艺的活动)并设计一种新型的剧院,然后,至少从Pytheos开始,使用它来设计希腊化模块化网格神殿的基础。这本书的起点是维特鲁威’ assertion that “天文学家和音乐家[以及其他受过教育的人 自由主义者]讨论某些共同点”(1.1.16),但维特鲁威(Vitruvius)是该传统的较晚代表。作者认为,维特鲁威(Vitruvius)实际上代表了智力世界脱离手工艺世界的共同经验的时间,大约在公元前四世纪发生了手工艺世界。维特鲁威(Vitruvius)保留的是,这种类型的绘画是接受过文科训练的标准部分“professional”建筑师。实际上,这只是在维特鲁威(Vitruvius)之后’当时,这种在缩小比例的图纸上进行此类罗盘和标尺绘制的创造性操作是动态的空间正拱形建筑的起源,拱形建筑具有曲线和矩形的节奏节奏,这对“concrete revolution.”

Senseney对公元前六世纪和公元五世纪是否存在水印术保留判断力。寺庙设计,但他认为,如果这样,对集成设计几乎没有影响。相反,正如Coulton(1977,64)所论证的那样,可以通过调整现有建筑的算术比例来达到预期效果,从而在这一时期为早期的庙宇设计提供创造力和改进,以控制塑料质量。这需要了解现有建筑物的比例尺寸以及新建筑物比例的列表,而不是平面图。正如作者指出的那样,即使在今天,许多建筑工匠也不知道如何阅读图纸(161)。

作者主张,在五,四世纪后期,柏拉图哲学,新生天文学和新生建筑之间可能共享一种常见的手工艺知识。我们从维特鲁威(1.1.16)知道的罗盘和标尺绘图的类型是 Trigona 和在 四方的—嵌套在一个圆内的三角形和正方形—最著名的是他作为希腊和罗马剧院设计的基础,这可能归功于手法(例如长笛柱),并形成了基于圆和半径的透视图发明的基础。

然后,作者假设无论是早在470年代还是460年代,还是在本世纪后期,萨摩斯人的Agarthakos都可能提出透视发明。通过将其与对Aristophanes的演讲进行的巧妙而有风险的分析联系起来,他假设到本世纪末存在指南针和规则绘制的透视图。’ 鸟类 (999–1009)(公元前414年),这意味着使用量角器(“curved ruler”)建议在空中创建一个梦幻般的圆形城市。他假设这可能代表了狄奥尼索斯剧院的早期创新圆形布局,当时可能已经包围了观众。否则,第一个圆形石座的日期可以追溯到大约。公元前370年因此,似乎首次使用圆和半径几何来组织空间(包括透视图)“专为大型人群而设计的空间的特定背景,侧重于特定的动作和说话者” (134).

此类图纸的下一个最佳证据是Didyma的罗盘和尺子工作图,该图纸使用轴向和径向拉长来设计圆柱点和圆柱槽的布置,这构成了向比例尺图纸的过渡。但是,这仍然不一定是集成设计,而是有启发性的工艺图。作者认为,较旧的尺寸标注设计类型和较后的英寸制图方法之间存在一定的过渡,因为在指南针和尺子比例尺绘图中倾向于简单的数值关系(例如3:4),控制帕台农神庙和迪迪玛的曲率。无论是否在5世纪使用了鱼类学家,Senseney都令人信服地指出,在Pytheos和Priene的公元前340年的雅典娜波利亚斯神庙和公元前220年的Hermogenes时期,都使用了罗盘尺比例尺的平面图是设计人员订购大面积空间的主要帮助。在剧院和圆形庙宇中,控制用途最为明显,但在网格化的模块化建筑中,例如普林(Priene)和科斯(Kos)的神庙A(约公元前170年),也是控制特征。

这本书的出发点是维特鲁威 ’ time, this type of control of design by drawing with compass and ruler was commonplace, at least among the more educated 专业的s 和在tellectuals, who equated it with cosmic 主意,而不是一种共同的手工艺,智力和大众生活文化。这本书的有趣结论是维特鲁威’一代人体现了这种习惯,这些习惯很快就变成了创造性的几何玩法,罗马建筑师通过这种习惯塑造出与横轴后殿和矩形游戏截然不同的动态空间阳性建筑。

有人希望这是一本更容易阅读的书,但是作者在编织假设的方式并一路批判地研究各种可能性时,从未夸大其论点。有许多绘图,但可能希望对已知的指南针和绘图的小型百科全书进行更多说明,以更好地了解这些绘图习惯的上下文。本书主要是为专家准备的,但是在如何将这些结果与早期的希腊和罗马建筑过程中的工作相结合方面,却提出了有趣的挑战。

托马斯·诺布尔·豪
西南大学与恢复古代斯塔比亚基金会
Italy
howet@southwestern.edu

的书评 古典世界中的建筑艺术:希腊和罗马建筑的视觉,工艺和线性视角,由John Senseney撰写

托马斯·诺布尔·豪评论

美国考古学杂志 卷116,No.2(2012年4月)

在线发布于 www.ajaonline.org/book-review/1101

DOI:10.3764 / ajaonline1162.Howe

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