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手风琴木制物体。卷1,Tumulus MM的家具

手风琴木制物体。卷1,Tumulus MM的家具

伊丽莎白·辛普森着(古代近东的文化和历史32)。 2卷卷1. Pp。 xl + 285,无花果12,图1,表12,图2;卷2. Pp。 xxxii + 274,b&请158,颜色请。 16,CD-ROM 1.布里尔,莱顿,2010年。373美元。 ISBN 978-90-04-16539-7(布)。

评论者

合作努力的产物,由总共13位学者撰写的9个支持性附录证明,该卷取代了项目成果的初步发布,例如 手风琴木制家具 (E. 辛普森和K. Spirydowicz [安卡拉,1999年]),还包括对纺织品碎片和有机残留物的技术分析。艰巨的保护挑战有助于解释该项目的时长,有关如何发现和克服这些困难的讨论为这项工作增加了英雄般的侦探故事角度。

这种调查方法始于前两章,其中概述了1957年发现的情况以及Young根据未发表的现场笔记和初步报告以及遗体对家具残骸的早期解释。 手风琴发掘报告 (第1卷, 三大早期图穆里人 [费城1981]。辛普森’意识到自己必须重新评估家具的所有先前的构造,所以他自己参与该出版物导致了当前的工作。新旧解释的分离达到了一种悬念,因为人们等待着不可避免的事情。“however,”但这也强调了本研究是如何基于Young的’的工作,但独立存在。年轻 ’尽管存在不一致,假设甚至是审美偏见的事实,但记录经常对当前的发现至关重要,就像他描述了“full horror” of the inlaid table [15]). Early attempts at consolidation, 然而, were sometimes detrimental to the objects, and the conservation team had to spend much time undoing treatments from 1957 before they could proceed.

大部分案文(第3章)–7)以目录格式展示各种家具(镶嵌桌子,普通桌子,服务台,棺材和残骸),并附有详细说明,然后深入研究形式和装饰方式,并讨论可能的象征意义。意义。年轻’s monstrous “Pagoda table” becomes an “eccentric”故意挑衅性的作品,使观看者调皮地尝试去理解它“complex artistry” (36). 辛普森’新的重建方法清楚了支腿和支杆在某种程度上出乎意料的位置以及支杆设计中连贯的变化系统,同时接受了在周围框架的方形面板上迷宫式图案组织中缺乏明显的顺序。在这些设计中,辛普森(Simpson)识别单行和多行迷宫,后者以前被认为直到15世纪CE才被代表。带有中心点的菱形可能象征着生育能力。她的分析还表明,设计的某些部分必须已经用另一种材料(可能是金属或象牙)完成了。但她坚持认为,这些行为已被删除,“robbery,”不论是在西米里亚人手中还是在埋葬时(35 n。19,134),都忽略了其他可能的解释,例如有意重复使用。

从坟墓中还发现了另外八张桌子,它们的结构相似,但形式更简单,且未经装饰。所有桌子,包括镶嵌的桌子,都是可移动的餐桌,可被视为宴会用具。所有人都采用相同的方法将每条腿固定在桌面上,其中项圈从桌面的下表面伸出,并环绕从腿的顶部伸出的榫。从中古铜时代的耶利哥时代到Pazyryk墓,都提出了这种细木工方法的广泛相似之处。

辛普森’s reconstruction of the so-called bed as a carved log coffin has been well known and generally accepted since its first publication (E. 辛普森, “‘Midas Bed’和皇家弗里吉安葬礼,” 日本足协 17 [1990] 69–87). New points here primarily concern wood types: the coffin is now identified as cedar and the supporting corner blocks as pine. The presentation of the wood remains from the northeast corner is, 然而, entirely new. The jumbled mass contained three sets of furniture legs, now assigned to two low stools and a low chair. To the chair belongs also a horizontal rail and adjoining vertical slats. The top rail is decorated with carved panels representing paired or combatting animals, “imagery of power”适合于王室座位(117)。

错落有致的餐具架(年轻’s “screens”) are arguably the masterpieces of the assemblage, and their analysis forms the core of the main text. The identification of the pieces as banqueting furniture, for holding cauldrons from which food or drink was served, has been accepted in the scholarly community since it was first suggested in preliminary publications. The symbolic interpretation of the 屏幕 as “portable shrines”Phrygian女神Matar“显示在象征性的顿悟中”(96)之前也曾有人提出过建议,但在这里进行了最充分的探索,彩色图清楚地说明了它们的设计方案:屏幕A上镶嵌正方形的动态对角线变化与屏幕B上更为静态的水平变化形成鲜明对比。辛普森(Simpson)在方形图案的数量和分组中发现了日历意义,并读取了玫瑰花饰章和足爪弯曲的腿作为Matar的象征性代表。

最后一章(第8章)将这些陈设放在整个the仪服务的背景下,重点放在葬礼上。“religious nature”以早期的赫梯王室葬礼为背景的以墓葬组合为代表的宴会上的介绍(132)。死国王被视为宴会的象征参加者,而墓葬祭品被解读为“votive gifts”以纪念Matar和死者(131)。在此重申镶嵌桌子和服务台的象征性解释,并着重于它们“meditative”方面,暗示“可能导致启示的旅程或追求,”与神秘崇拜一样(135)。辛普森(Simpson)提到该墓最近的年代学年代。公元前740年但仍对其准确性表示怀疑,因此回避了其对被埋葬国王身份的影响。如果这个日期是正确的,该墓一定不属于传奇的迈达斯,而是属于他的父亲。辛普森的原因是“无论哪种情况,Midas都是木制家具的所有人” (133).

前两个附录,一个由Sprirydowicz撰写,一个由作者本人撰写,概述了在这些非凡家具的长期保存,重建和博物馆安装过程中遇到的挑战,经验教训和庆祝的成功。接下来,将主要以图表形式简要介绍AytuÄŸ,Blanchette和Held鉴定的木材种类,并由Blanchette进行更长久的评估,以评估从软腐真菌和无聊的甲虫到木材的退化原因。通过木材微观形态确定的非生物因素。麦戈文(McGovern)撰写的第五个附录,根据对与家具相关的器皿中发现的食物和饮料残留物的化学分析,为如今著名的丧葬盛宴提供了科学依据。

接下来的两个附录涉及构造方面。在她研究雕刻在将各部分相互连接的榫头上的涂鸦时,Roller得出结论,这些设计不是装配标记,因为它们太少了,而且它们的出现和图案似乎与它们在雕刻中的位置无关。展台的建设。她建议,相反,它们可能是由艺术家在看不见的木头区域上测试工具,练习设计以及亲自表达自己的想法而产生的。辛普森’关于木工工具和技术的自己的附录综合了目录中提出的要点,并提供了一些新的要点,包括观察到车床使用得很少(也许仅用于镶嵌台弯曲腿的上端),尽管有证据表明在Gordion早期使用。

第八附录介绍了与这些家具相关联的纺织品碎片,这些碎片是在史密森尼博物馆保护研究所(由Ballard等人)通过光学和扫描电子显微镜研究的。许多样本难以分析,因为它们包括多种织物类型,随着时间的推移会被压实和降解,但史密森尼小组能够修改过去的假设并做出一些重要的新发现。例如,棺材上的金色平纹织物似乎已被针铁矿覆盖,也许有意地赋予金色外观,并且在东北角的碎片中也发现了细细的缠绕织物。在这些缠绕织物中使用的纱线略有捻度就是丝绸和类似丝的纤维所见的那种类型。

第九个也是最后一个附录提供了插图,清单和对象编号的有用一致性。以下参考书目和索引都很全面,并且该书的整体制作质量很高,没有明显的印刷错误。两卷格式(文本和插图)以及随附的CD-ROM是本书特别方便的功能。

总而言之,这项工作远远超出了典型的针对特定地点的对象目录,并且为从纺织和木材分析到人类学和宗教研究等广泛的技术和概念学术领域做出了重要贡献。它不仅纠正了原始材料中的错误和美学偏差,而且还提供了有关精巧装饰可能的象征意义的许多新观察结果。尽管对装饰性图案和整体组合的宗教解释肯定会受到一些怀疑,并且在没有进一步证据的情况下最终必须保持推测性,但即使是最怀疑的读者,他们也对保持几何图案可能具有的含义持开放态度。已经携带。他们也使本书成为对Phrygian宗教和装饰图案感兴趣的人以及古代家具和纺织品专家的重要读物。

弗里吉亚艺术的独特性是该作品的一个重复主题:尽管某些结构元素(例如将桌面连接到腿的衣领和榫方法)在古代近东的不同文化中是传统的,但最好的相似之处是装饰图案来自Gordion本身,来自Tumulus P以及Phrygian陶器的相似物品,以及来自城市土墩的卵石马赛克。就我们现在对手风琴和弗里吉亚人的物质文化的了解而言,关于制造和使用这些物品的弗里吉亚人仍然有很多神秘之处。读者可以期待进一步了解该有趣的事物“弗里吉亚装饰艺术的语言”在本系列的后续卷中(135)。

伊丽莎白·P·鲍恩
古典学系
里士满大学
弗吉尼亚里士满23173
ebaughan@richmond.edu

的书评 手风琴木制物体。 飞行。 1, Tumulus MM的家具, by Elizabeth 辛普森

由Elizabeth P. Baughan评论

美国考古学杂志 卷116,No.2(2012年4月)

在线发布于 www.ajaonline.org/book-review/1093

DOI:10.3764 / ajaonline1162.Baughan

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