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庞贝的活雕像:死后被盗的古罗马生活

庞贝的活雕像:死后被盗的古罗马生活

By Eugene 德威尔. Pp. xiii + 159, figs. 49. The University of Michigan Press, Ann Arbor 2010. $45. ISBN 978-0-472-11727-1 (cloth).

评论者

在庞贝工作的40年里,我不知不觉地成为了困惑游客的目标,最常见的问题是,“Where are the 身体?” It is perhaps not surprising that 150 years after the first cast emerged from the hardened volcanic ash, these plaster-encased skeletons still stand for the catastrophe and even represent, in the popular mind, the wonders of archaeology. 德威尔’一本令人愉悦的小书,一部分是文化历史,一部分是史学,令人钦佩地成功地为公元79年维苏威火山爆发的受害者制作石膏模型的奇怪而轰动的做法提供了背景。

The setting is immediately after the liberation of Italy, and the chief protagonist is the charismatic Giuseppe Fiorelli. 德威尔’s的方法与指南和期刊中记录的当代反应紧密相关,并根据演员表提供的不可否认的证据来分析其作者伪造的解释。这样,他提供了其他帐户无法提供的详细程度和准确性。利用他自己的摄影资料集(访问的手推车,明信片和照片),他使浇铸现象的扩散非常明显。实际上,这是两种媒介之间的张力,一种是客观的,一种是三维的(演员本身),另一种是二维的,并且受制于复制的变化(演员的摄影图像和之后的绘画) ),这构成了本书的中心论题。

德威尔 begins his account with what he calls the forerunners of the casts: the discovery and display of skeletons. In particular, those found by Francesco la Vega in the Villa of Diomedes in 1772 suggested the possibility of making casts, since the impressions made by the decomposed 身体 were particularly marked. Following a valuable overview of the administration of the ruins and treatment of human remains at 庞贝城 throughout the following century, he introduces the mystery of the casts made of the folding house doors described in 1859 by Ivanoff (“Pompei ed indagine sul vero sito della fauce的Varie specie di soglie,” 安纳利戴尔’考古研究所 31 [1859] 82–108)。 Fiorelli第一卷中的第一件物品是受害者铸模的先驱,门的铸模(来自戴尔商店[VIII.4.1 / 53])’s Giornale degli scavi di 庞贝城 在1861年。

In the following two chapters, 德威尔 carefully chronicles the casting of victims, beginning with Victim 1 (3 February 1863) through Victim 16 (1890). 德威尔 posits that Fiorelli’的发掘工作,尤其是他的通过铸模在庞贝古城复活古代庞贝城人的项目,“Risorgimento的神器 ”(113)。他对演员表的描述到此为止,因为此时Fiorelli被召到罗马,并且他在维纳斯神庙下创建的小博物馆已经满员,可以整修了。

德维尔特别令人钦佩’仔细地重建了这个大胆的考古重建实验是如何产生的:个性,新闻界的反应以及获得好演员的技术难度。当然,主要人物是庞贝古城充满活力的导演菲奥雷利本人。通过仔细评估书面资料,德威尔为我们提供了一部迷人的菲奥雷利传记。 德威尔也有用’Fiorelli的帐户’的博物馆在庞贝成立,主要目的是展示演员及其对展示技巧的分析。当然,激动人心的不仅是庞贝城的演员阵容,还有照片的普及。随着湿版或玻璃胶印胶卷底片的发现,摄影师可以从同一个底片上产生多幅图像。这些照片很快发现了一个市场利基市场,成功地与更常见的旅游纪念品竞争—带有城市和建筑物景观的雕刻和浮雕。乔治·索默(Giorgio Sommer)和米歇尔·阿莫迪奥(Michele Amodio)等企业家摄影师甚至将模特放在令人回味的环境中。索默之一’s的照片显示受害者2和3斜倚在俯瞰雷焦六世的露台上(图11)。这些早期的照片相对便宜,并且比其他视觉效果更引人注目,这为游客了解该死的城市和城市提供了基调。“bodies”成为庞贝的代名词—这种现象一直持续到今天。

德威尔’在第3章中,对当代反应作了简短的简要介绍(“Second Thoughts”)没有深入分析演员对小说的影响:19世纪最后几十年的绘画,小说,诗歌和歌剧。当然,这将使他进入可证明性较差的方面,但也许同样重要。“frozen 身体” phenomenon. A second, closely related area that would reward further investigation is an exploration of the erotics of viewing. Although 德威尔 does mention that some of the accounts eroticized the victims, it would be helpful to cite some of the theoretical literature concerning the erotic/eroticized gaze in this period. In particular, a further exploration of the dynamics of human-statue interaction put forward by Freedberg (影像的力量 [Chicago 1989]和Hersey(爱上雕像 [Chicago 2009])将受到欢迎。

这是一本面向庞贝学者和学生的书,面向感兴趣的大众“bodies”现象,或者对于那些只想看受害者的第一批照片的人。在1748年至1861年间进行的偶然寻宝活动的背景下,对于庞贝古城第一项科学著作的考古学寻求某种精确度的学者们也很感兴趣。

德威尔’他的学识渊博,写作引人入胜。这本书’简短索引非常有用,尤其是在“Pompeii,”他在其中找到了案文中讨论的所有演员和建筑物。他的书目是完整的,尽管现在我们必须添加Stefani’于2010年在Boscoreale水族馆举行的展览的目录(J. Berry,trans。 一次一个:演员 [Milan 2010]),探讨了后来的演员,包括 Amedeo 契奇蒂’1984年在Oplontis Villa B上发现的一名女性受害者使用的树脂浇铸技术。

约翰·克拉克
艺术与艺术史系
德克萨斯大学奥斯汀分校
德克萨斯州奥斯丁78712-0337
j.clarke@austin.utexas.edu

的书评 庞贝城的活雕像:死后被盗的古罗马人的生命, by Eugene 德威尔

约翰·克拉克(John R.Clarke)评论

美国考古学杂志 卷116,No.1(2012)

在线发布于 www.ajaonline.org/book-review/1057

DOI:10.3764 / ajaonline1161.Clarke

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